图：台湾漫画家林政德在江苏昆山创作崑剧动漫/贺鹏飞摄
“我是为台湾文创产业找出路。”谈起到大陆创业的初衷，台湾著名漫画家林政德如此说道。在民进党当局推行“去中国化”的背景下，包括林政德在内的一批台湾文创精英却坚信，中华传统文化不仅蕴藏着巨大的商业价值，更能帮助台湾经济和社会走出迷失、找回自信。角艺堂数码科技（昆山）有限公司总经理谢慈轩亦深有同感。他说，文创产业在台湾不会死，但市场小，很难做下去；因为台湾是“浅碟经济”，很多行业都已进入“红海”，只能相互杀价、恶性竞争。
被誉为“台湾之光”的林政德是台湾家喻户晓的人物，其代表作《YOUNG GUNS》、《鹿鼎记》漫画版均曾风靡一时，在10多个国家和地区出版，粉丝遍及世界各地。其中《YOUNG GUNS》在台湾长篇漫画市场成功突破百万册以上的销量，至今无人超越。
尽管在台湾早已功成名就，但林政德还是于近年来到大陆重新创业。在“百戏之祖”崑曲的故乡—江苏省昆山市，他带领两岸实力团队，精心创作出一部崑曲题材动画片《粉墨宝贝》，甫一面世即引起轰动，迄今已在国内外斩获六十七个奖项。
林政德说，十几年前绘製金庸授权的《鹿鼎记》时，因为其中涉及崑曲，而花了两个月时间研究这一古老剧种，并萌发出要创作一部崑曲题材动画片的念头，但一直没有付诸实践。
2011年，在台商朋友的介绍下，昆山市巴城镇官员邀请林政德前去访问，并提出以崑曲为背景进行创作的建议。双方一拍即合，林政德很快就在巴城镇创立昆山合谷数码科技有限公司（后改名为昆山粉墨文创发展有限公司），开始潜心创作。
《粉墨宝贝》好评如潮
“《粉墨宝贝》最难做的就是甩水袖等‘软’的东西，有些看起来很小的动作做了50多次才成功，这比《变形金刚》里面的特技等‘硬’的东西要难得多。”林政德称，这短短的12集动画片，光前期建模就花了1年多时间，中期製作阶段又动用了100多人的团队、耗时10个月才完成。
正因如此，这部动画片所需的投资也大大超出预算，这让林政德承受了巨大的经济压力。尽管得到了国家广电总局、江苏省和昆山市等各级政府部门的资金扶持，但仍无法满足巨大的资金需求，他不得不卖掉台北和广州的两处房产。
林政德的坚持没有白费，《粉墨宝贝》播出后好评如潮，而且其商业价值也获得市场认可。
外国人也到中国挖宝
林政德希望《粉墨》系列影片能够让更多的人看到中国传统文化的魅力，同时能为中国大陆动漫探索方向，让国际同行看到中国除了低幼动漫外，也能製作具有文化内涵的精品动漫。
“外国人都到中国来‘挖宝’找素材，我们反倒是弃之如敝屣。”林政德说，日本人将《三国志》做成游戏风靡多年，荷里活也一直觊觎中国的庞大市场，拍摄的《功夫熊猫》和《花木兰》等电影也非常火爆。
他说，中国动画界必须自强，要走中国人的路、讲中国人的故事。“外国人都这么羡慕中华文化，我们还模仿人家干吗？”
“台湾市场太小，要实现我十几年的梦想必须到大陆来，因此我毅然决然地过来了。”林政德坦言，台湾虽然文创人才很多，文创氛围也很浓，但是因为市场太小而竞争激烈；而大陆市场广阔，近几年政府积极发展文创产业，且加大版权保护力度。因此，两岸正好优势互补，各取所需。
中华文化是台湾根基
长期从事文创设计的台商谢慈轩强调，不是有一个创意或做一个造型就是设计，设计要有文化内涵和根基才有生命力，否则很容易被模仿抄袭。“中华文化就是我们的根基，如何用不同的设计和商业包装把它唤醒，这里面有太多的创业机会。”他说。
“这么多的文化资源为什么不好好利用？”谢慈轩表示，小到一个具体产业，大到一个国家地区，都不能丢掉文化根基。“有了文化根基自然就强大，没有文化根基肯定会衰落。”
他批评台湾政党出于政治利益考虑而割裂文化，将台湾从大中华文化中剥离出去，让很多台湾人感觉自己成为“失根的兰花”。因此，谢慈轩认为，台湾应该改变过度依赖代工产业的局面，严肃看待和重视发展文化创意等新兴产业，并与大陆优势互补、互谋其利，由此能让台湾经济重新焕发活力。
具体到文创产业，谢慈轩希望台湾更多的有志之士一起努力，从中华文化中发掘创意和机会，并借助大陆广阔的市场实现梦想。
